Один из ведущих российских литературных критиков Аркадий Рух выступил редактором–составителем сборника латвийского издательства Эрика Брегиса "Снежный ком" — "Цветной день", где собраны рассказы молодых авторов, у которых проба пера ранее состоялась на просторах виртуала.

Петербуржец Аркадий Рух сейчас живет в Минске, работает с российскими изданиями (в том числе с журналом Бориса Стругацкого "Полдень, XXI век"), обозревателем интернет–портала www.litres.ru. И в последнее время он, как и другие критики, наблюдает не самую яркую картину: писатели, чтобы их признала действительно большая читательская аудитория, отказываются от титула "фантаст". Хотя, например, и Дмитрий Быков, и Алексей Иванов — автор бестселлеров "Золото бунта", "Сердце Пармы", на самом деле пишут немало фантастики.

— Лет десять активно шли разговоры о кризисе в фантастике, но теперь постепенно это стихает, — говорит Аркадий. — Появилось четкое разделение. Для коммерческих авторов, занимающихся беллетристикой, кризиса не существует, своих читателей найдут всегда. А вот когда автору хочется чего–то большего и читателю — также, начинается кризис.

В России в год выходит около 1500 новых фантастических романов (не считая переводов!), и читателю выбрать из них те, что относятся к качественной литературе, крайне сложно. И легко ли автору, чьи произведения издаются тиражом 5000 экземпляров на всю Россию и зарубежье, донести то, что он хочет, до тех, кто может это воспринять? Хотя издается много хорошего, есть прекрасные писатели. Все есть! Но проблема — как встретиться именно тому автору с именно тем читателем. В этом и заключается наша работа — критиков.

— Только к критикам доверия мало. Обычно рецензии пишут под заказ издательств, в итоге даже самому пустому произведению дают высокую оценку. Сам, бывало, беру в магазине новую книгу, читаю, что о ней пишут на "заднике", покупаю, а потом понимаю: лучше бы пива на эти деньги выпил!

— Доверие к критике подорвано, поскольку она долгое время была цеховой игрушкой. Хотя, например, в том же журнале "Если" правду найти можно. Есть и издательства, где печатают в большей степени, в большем процентном соотношении качественную литературу, например, ваше, латвийское — "Снежный Ком" Эрика Брегиса. Последняя новость: выпущенный издательством роман Владимира Данихнова "Чужое" на днях включили в список российской национальной премии "Большая книга".

— Издательство абсолютно некоммерческое…

— Зато Эрик выпускает то, что завтра станет классикой русской литературы! Например, у него выходили отличные сборники поэтов и авторские книги. Мне очень понравились книги Ермоловой "Моя Ж." и Никитина "Корабельщик". Сейчас у Эрика готовится поэтический сборник "Магическая механика", где представлены авторы–фантасты, пишущие еще и стихи, — начиная от Стругацкого и заканчивая вашим покорным слугой.

Важно и то, что Эрик занимается популяризацией молодых авторов. Скажем, в серии "Закоулки сознания", в сборнике "Гофра" печатались Карина Шаинян, Сергей Палий, Макс Дубровин — теперь желанные гости в любом российском литературном журнале фантастики, антологиях рассказов. Они не просто будущее фантастики, но русской литературы вообще.

— С чего это вы вдруг взялись собрать под одной обложкой авторов, воспитанных на просторах Интернета?

— Эта идея давно витала в воздухе. Давно нужно было это сделать! И в ближайшее время в "Снежном коме" выйдет сборник "Цветной день. Поколение NET", к которому предисловие написал Сергей Лукьяненко. Там будет по одному рассказу тридцати с лишним молодых авторов, "вышедших из Сети". Кажется, в Интернете удалось собрать лучших. Рекомендую прочесть сборник всем — в нем действительно качественные тексты.

— Но почему сейчас автору, чтобы завоевать статус писателя большой литературы, надо отказываться от мира фантастики?

— Так уж получилось — чтобы писатель мог добиться настоящей известности, о нем стали больше говорить. Прекрасный писатель Алексей Иванов не позиционирует себя как фантаст. Хотя и "Золото бунта", и "Сердце Пармы", и "Земля–сортировочная" — либо чистая фантастика, либо содержат ее элементы. У того же Михаила Веллера достаточно фантастики.

— У Веллера?!

— Откройте, например, сборник "Хочу быть дворником". "А вот те шиш", "Кошелек", "Долги", "Хочу в Париж" — что это? Не фантастика? А рассказ Веллера "Кнопка" (кстати, это первое опубликованное произведение Веллера, и оно увидело свет на страницах нашей "Советской молодежи"! — Ред.) до сих пор является лучшим за всю историю семинара Бориса Стругацкого! И у Димы Быкова хватает фантастики — "ЖД", "Оправдание", "Орфография", "Эвакуатор". А как быть с Виктором Пелевиным и Владимиром Сорокиным? Их почему–то воспринимают не как фантастов…

Увы, фантастика превратилась в штамп. Поставили его еще в советские годы: литература для детей и юношества, то, что не читают взрослые и умные… Какие издательства в СССР выпускали фантастику? "Детская литература" и "Молодая гвардия". А на Западе ситуация всегда была иной. И там фантасты давно стали классикой литературы: Брэдбери, Хайнлайн, Воннегут и многие другие. На Западе, в отличие от Союза, не существовало разделения на литературу для взрослых и для подростков, там не было этого литературного гетто. Другое дело — что потом помешало многим писателям из этого гетто выйти?

— Рынок, который кормит.

— А рыночный диктат не слаще идеологического! Зато теперь фантастика в произведениях лучших авторов продолжает традиции классической литературы. Но в то же время у фантастов в книгах все меньше и меньше фантастики. Посмотрите последние работы Логинова, Дивова, Рыбакова и вам все станет ясно. Так что тенденции к разрушению "гетто" и слиянию фантастики с пресловутым "основным потоком" налицо.

"Вести Сегодня", № 100.

↑ Наверх